電影《出入平安》專家座談會(huì)與會(huì)人員。

《法治周末》記者 王京仔

10月9日，電影《出入平安》專家座談會(huì)在京召開。會(huì)議由中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)、中國電影基金會(huì)鐘惦棐電影評(píng)論發(fā)展專項(xiàng)基金等聯(lián)合主辦，邀請業(yè)界、學(xué)界、評(píng)論界等多位專家代表，針對影片的創(chuàng)作突破、藝術(shù)塑造、人文內(nèi)涵等，展開了深入探討和交流。

《出入平安》由肖央、阿云嘎、古力娜扎、黃小蕾等主演，根據(jù)真實(shí)故事改編，講述了死刑犯鄭立棍在押運(yùn)途中突遇地震，在天災(zāi)面前經(jīng)歷艱難抉擇，以鄭立棍為代表的囚犯和以尉遲曉為代表的警察合力解救災(zāi)民的動(dòng)人故事，展現(xiàn)了極端背景下復(fù)雜的人性沖突。

該片是導(dǎo)演劉江江繼《人生大事》之后執(zhí)導(dǎo)的第二部影片，于10月3日官宣撤檔。與會(huì)專家對影片創(chuàng)新的類型探索、精彩的群像塑造、強(qiáng)烈的人文關(guān)懷等給予了充分的肯定。同時(shí)，針對影片后續(xù)的宣傳發(fā)行工作，也從多角度給予了建議和支持，并期待影片的重新上映。

真實(shí)歷史中展現(xiàn)人性

“我們是國慶檔第一個(gè)定檔的，也是第一個(gè)撤檔的?！睂?dǎo)演劉江江如此開場，并表示“感謝大家給我們的鼓勵(lì)和支持，也感謝大家的批評(píng)和建議”。

談及創(chuàng)作歷程，劉江江表示自己花了很長的時(shí)間去破題，最終決定用“公路片的類型機(jī)構(gòu)”和“反差式的戲劇前提”，來創(chuàng)作“一個(gè)另類或者有突破性的災(zāi)難電影”。警察和囚犯組成的救援隊(duì)，出入一個(gè)個(gè)災(zāi)難現(xiàn)場，在至暗時(shí)刻，這些人反而展現(xiàn)了他們?nèi)诵灾械母吖?。同時(shí)，影片還移植了眾多民間文化元素，以展現(xiàn)“中國人面臨困境和死亡時(shí)的消解苦難方式和價(jià)值觀念”?！坝捌隙ㄊ怯羞z憾的，不是完美的作品，作為一名導(dǎo)演，最重要的是在逆境中尋找希望，把阻力轉(zhuǎn)化為動(dòng)力，我覺得我們在爬坡中，在成長中?！眲⒔詈罂偨Y(jié)道。

“遇上這樣的故事，成為木春桃是我的幸運(yùn)?！逼酗椦菖鹘悄敬禾业难輪T古力娜扎起身深深地鞠了一躬。在她看來，影片講述的不僅是自然災(zāi)害帶來的沖擊，更是人性在極端情況下的一個(gè)真實(shí)反映，自己也被角色堅(jiān)韌不拔、熱烈又充滿生命力、不向命運(yùn)妥協(xié)的精神所打動(dòng)，未來會(huì)繼續(xù)努力，“讓大家看到不一樣的娜扎”。

同樣被角色所打動(dòng)的還有飾演醫(yī)護(hù)工作者白素娥的黃小蕾，“她是一個(gè)逆商很高的人，在逆境中的抗壓能力恰好是人性中最冷靜、獨(dú)立、溫暖的部分”?！斑@也只是千萬醫(yī)護(hù)人員縮影中的冰山一角”，她表示，影片塑造了一系列勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、有責(zé)任心的女性角色，希望通過這部電影讓更多觀眾感受到女性的力量。

對災(zāi)難場景的建造，視效指導(dǎo)宋鵬和美術(shù)指導(dǎo)王闊現(xiàn)場講述了更多幕后的故事。影片90%以上的場景都是各種各樣的廢墟，為了還原歷史真實(shí)感和臨場感，整個(gè)團(tuán)隊(duì)付出了很多努力，“視覺上雖然是地震的背景，但我們并不追求轟轟烈烈的大場面，或者是炫技，而是要呈現(xiàn)地震帶給我們每個(gè)人的切身感受——千千萬萬家庭的破碎和無力”。

不是貼標(biāo)語式的影片

“希望好的電影不能被市場埋沒，要千方百計(jì)實(shí)現(xiàn)電影與觀眾的雙向奔赴。”中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光坦言非常喜歡這部電影，認(rèn)為影片在制作層面和劇作層面完成度都很高，寫出了災(zāi)難下人性的閃光和人間的大愛。美術(shù)、視效團(tuán)隊(duì)把地震后的災(zāi)難場景高度還原到大銀幕上，體現(xiàn)了中國電影制作水平的不斷提高。作為一部災(zāi)難片，影片體現(xiàn)了較強(qiáng)的戲劇張力，主角之間的貓鼠關(guān)系富有新意，喜劇式的處理化解了災(zāi)難的沉重，尤其是生死離別的隱喻表達(dá)，也讓影片內(nèi)涵更為豐富。

“這是非常有勇氣的影片，既是一部災(zāi)難片，也是一部藝術(shù)片，不同于以往對災(zāi)難本身的描述，更多關(guān)注了歷史，將人性放置在更為廣泛的討論范疇中去塑造，在平靜之中催人淚下?！敝袊囆g(shù)研究院研究員、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長章柏青則談到了導(dǎo)演和攝制組的嚴(yán)謹(jǐn)與用心，將地震災(zāi)難通過細(xì)微的鏡頭表現(xiàn)出來，充滿了工匠精神，導(dǎo)演賦予了影片喜劇和浪漫的成分，使得想象和思考進(jìn)入更遠(yuǎn)的空間，有了更多的回應(yīng)。

國家廣電總局電影局原副局長喇培康表示，這是他在國慶節(jié)觀影的第一部影片?！霸谘悍溉送瓿删融H”“人民警察在極端情況的溫度執(zhí)法”，兩個(gè)故事糅雜在一起，使得思想性、藝術(shù)性、觀賞性高度統(tǒng)一，災(zāi)難片的背后是閃耀著人性的光輝和大愛的崇高禮贊，從表演、美術(shù)和化妝、編劇和導(dǎo)演多方合力匯聚成“三個(gè)一流”。片中四個(gè)強(qiáng)烈的對比——警察犯人正反人物的設(shè)計(jì)、震前震后的兩個(gè)婚禮、兩個(gè)死刑犯的善惡對撞、生與死之間的新生延續(xù)，更是具有文學(xué)性的畫龍點(diǎn)睛的一筆。

“這不是貼標(biāo)語式的影片?！敝麑?dǎo)演、中國夏衍電影學(xué)會(huì)會(huì)長江平如此評(píng)價(jià)，直言自己多次被影片情節(jié)所感動(dòng)?！案腥诵恼?，莫先乎情”，影片最打動(dòng)他的在于三方面：創(chuàng)意好，能夠站在老百姓的角度寫老百姓，并融入很多喜劇元素，提升了可看性，“只有心系人民、扎根人民、扎根生活之后，才能創(chuàng)作出來這樣體現(xiàn)底層的作品”；演員表演好，肖央、阿云嘎兩個(gè)角色的設(shè)計(jì)和把握十分到位，古力娜扎、黃小蕾、丁嘉麗等人的表演也讓人印象深刻；攝錄美服化道好，既尊重了地域文化差異，也精準(zhǔn)還原了歷史。

群策群力，期待重回銀幕

制片人黃了了曾在部隊(duì)服役11年，在女子監(jiān)獄工作22年，而跨行做電影僅2年?！冻鋈肫桨病肥瞧涫状巫鳛橹破藚⑴c的項(xiàng)目，同時(shí)也是這部電影的原創(chuàng)編劇?！翱赡苓@就是我跟電影的緣分?！秉S了了表示，影片上映三四天就撤檔，對團(tuán)隊(duì)來說是刻骨銘心的經(jīng)歷和考驗(yàn)，“但我們也會(huì)鼓足二次上映的勇氣”。

早在今年5月份初次看到影片時(shí)，中國電影制片人協(xié)會(huì)理事長焦宏奮就預(yù)感，這會(huì)是今年值得期待的好電影。《出入平安》在導(dǎo)演擅長的劇情、家庭題材之外，添加了災(zāi)難元素，展開了面對大災(zāi)時(shí)各色人群的人生畫卷，友情、親情的群像也在銀幕上得到了完美的傳達(dá)。針對影片后續(xù)宣傳上映，他指出，影片應(yīng)該更精準(zhǔn)地傳達(dá)核心主題和優(yōu)勢，讓觀眾認(rèn)識(shí)并接受影片的情感邏輯、法律邏輯、時(shí)代邏輯，實(shí)現(xiàn)真正的有效宣傳。

中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤表示，這是災(zāi)難片外殼下的溫情現(xiàn)實(shí)主義影片。在肯定電影制作、群像塑造、置景等方面優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，他也指出，影片存在用力稍猛、設(shè)計(jì)感略重等瑕疵，“現(xiàn)在的環(huán)境市場越來越嚴(yán)苛，要禁得起萬千審視，也需要考慮得更為全面才是萬全之策，也期待下一次上映和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的后續(xù)作品”。

中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長張衛(wèi)就影片的撤檔提出了幾點(diǎn)看法，指出影片因多重原因而“生不逢時(shí)”。第一是極限購買票房差，有限檔期內(nèi)，觀眾的購買力是有限的，優(yōu)先選擇投資大、有流量、高口碑的影片，也就構(gòu)成了同檔期影片幾十倍、百倍的影片票房的差勢；第二是觀眾的觀念差，影片的主要敘事建立在家庭觀念之上，與當(dāng)今一部分年輕電影觀眾“不成家、不婚戀”觀念形成了對撞與錯(cuò)位；第三是與上映時(shí)段的情緒差，國慶檔需要?dú)g慶的影片，影片沉重苦難的氣質(zhì)明顯不占優(yōu)勢。

“做項(xiàng)目就是渡劫，九九八十一難即是修行?！敝袊穆?lián)電影藝術(shù)中心網(wǎng)信處處長王純表示，影片在技術(shù)層面沒有問題，強(qiáng)勁的創(chuàng)作班底讓影片整體視覺呈現(xiàn)處于高位，尤其是演員的表演，十分精彩，但影片在主題表達(dá)和群像塑造上略有不足。影片離不開生死觀的表達(dá)，她認(rèn)為中國人有自己獨(dú)特的生死觀，影片應(yīng)在主題表達(dá)上尋找到一個(gè)能打透所有人情感的支撐點(diǎn)。

“對于《出入平安》這樣有深度、有質(zhì)感、有力度的影片來說，后面的路還有很長，要重新確定目標(biāo)受眾，精準(zhǔn)尋找觀眾的共情點(diǎn)?！敝袊娪霸u(píng)論學(xué)會(huì)產(chǎn)業(yè)評(píng)論專委會(huì)副會(huì)長、聚影匯創(chuàng)始人朱玉卿提出，更多去傾聽觀眾的心聲，去挖掘口碑層面的建議，“每部影片都有自己的觀眾，關(guān)鍵是要找到影片的核心受眾群體，回到初心，才會(huì)修成正果”。