圖為電影《朝云暮雨》海報(bào)。

□ 陳鳳霞

由張國(guó)立執(zhí)導(dǎo)的電影《朝云暮雨》走的是偏文藝路線。在國(guó)內(nèi)文藝片市場(chǎng)還處于培育階段的今天，本片票房不佳倒也不令人意外。

片中，刑滿釋放人員老秦服刑27年后出獄，只想娶妻生子，開(kāi)啟新的人生，卻意外結(jié)識(shí)同樣剛出獄的女孩常娟?！巴翘煅臏S落人”的兩人由此開(kāi)始了一段各懷目的的利益婚姻。

就主演的表現(xiàn)來(lái)看，范偉的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，而周冬雨的表演較之反差更大，只可惜劇情留給她的表演空間極為有限。

三段劇情的裂痕

本片劇情基本可以分為“尋找”“組合”和“守護(hù)”三幕戲，從時(shí)間長(zhǎng)度看幾乎各占三分之一。

影片一開(kāi)始，走出監(jiān)獄的老秦，意外獲得了一筆不菲的拆遷款。這筆巨款對(duì)于一個(gè)蹲了18年監(jiān)獄，與社會(huì)嚴(yán)重脫節(jié)的人而言，理應(yīng)有很多話題，但這并不是本片創(chuàng)作者想要展現(xiàn)的。 

老秦與常娟的初次碰面，搞不清是巧合還是故意等待，反正兩人的相遇就這樣莫名其妙地發(fā)生了。從邏輯上看，前面的鋪墊有些不足，導(dǎo)致劇情的轉(zhuǎn)折太快。而常娟的守株待兔也顯得有些生硬。她似乎太輕易就斷定這個(gè)急于征婚的老頭一定有錢(qián)，可以幫助自己了卻心愿。

在老秦與常娟組合成“家庭”的日子里，歡樂(lè)居然大過(guò)猜忌，這也成了他倆一生中難得的幸福時(shí)光。觀眾可能會(huì)想：兩個(gè)有過(guò)“前科”的人，在人生道路上吃夠了苦頭，對(duì)于陌生人不可能沒(méi)有防備之心。從生活閱歷角度看，老秦更可能在乎錢(qián)，而常娟更在乎如何盡快拿到錢(qián)，這或是二人快速組合家庭的交集點(diǎn)，同時(shí)也是兩人之間的隔閡。然而，本片放棄了這一思路，選擇展現(xiàn)所謂的“人之常情”，那就是：老秦想要孩子，以此完成自己的執(zhí)念。常娟對(duì)老秦的這個(gè)執(zhí)念表現(xiàn)出強(qiáng)烈的抗拒，就像生怕觀眾看不出這段婚姻的畸形一樣。

找回常娟后的老秦，細(xì)心照料前者的起居。說(shuō)實(shí)話，許多鏡頭讓人感覺(jué)不到這是一對(duì)跨越年齡鴻溝的老夫少妻，更像是一對(duì)父女。滿以為后面的劇情還有什么反轉(zhuǎn)，結(jié)果什么也沒(méi)等到，電影就這樣結(jié)束了。一個(gè)看似“團(tuán)圓”的結(jié)局，再次生硬地將兩人拴在了一起，不管常娟是否愿意——她已經(jīng)失去了抗拒的能力。

兩段不幸的人生

如果不是因?yàn)椤跋忍臁睏l件不足，老秦與常娟這對(duì)相差數(shù)十歲的男女根本不可能組合成一個(gè)家庭。老秦有錢(qián)，常娟需要錢(qián)。老秦想要孩子，這卻超出了常娟所能接受的范疇。對(duì)她而言，一旦心愿了卻，她什么也不想在這個(gè)世界上留下，就像她從來(lái)沒(méi)有來(lái)過(guò)那樣。

老秦有自己的不幸，但他的不幸更多是因?yàn)樽约寒?dāng)年的意氣用事以及交友不慎帶來(lái)的遭遇。常娟的不幸則純粹來(lái)于自身，她錯(cuò)殺了一個(gè)幾乎同齡的花季女孩。對(duì)于過(guò)往，老秦可以大大方方地說(shuō)出來(lái)，至少在大多數(shù)人看來(lái)不存在太多道義上的瑕疵。常娟則不同，她沒(méi)辦法面對(duì)自己的過(guò)去。對(duì)于一個(gè)從來(lái)就沒(méi)有正兒八經(jīng)步入社會(huì)的人而言，她雖然走出了監(jiān)獄的大門(mén)，卻仍舊無(wú)法走出自己親手制造的陰霾。至于老秦這個(gè)年齡足以與其父輩相當(dāng)?shù)睦夏腥?，她沒(méi)辦法用夫妻的眼光平視之，接下來(lái)的生活也并不在她的選項(xiàng)之內(nèi)。

完成對(duì)受害人家庭的經(jīng)濟(jì)賠償后，常娟身披婚紗，從橋上縱身一躍，試圖以徹底決裂的方式，割斷與這個(gè)世界的最后一絲聯(lián)系。被老秦救上來(lái)的常娟成了植物人。對(duì)于守護(hù)常娟這件事，老秦盡心盡力，似乎也很快接受常娟植物人的現(xiàn)狀。雖然老秦最終沒(méi)辦法實(shí)現(xiàn)要一個(gè)孩子的愿望，但老秦的這種守護(hù)，似乎把自己變成了一個(gè)“家”。

老秦一直想搞明白，常娟要的彩禮為什么會(huì)是那么一個(gè)奇怪的數(shù)字。悄然離開(kāi)老秦的常娟幾乎什么都沒(méi)留下，這讓人有點(diǎn)匪夷所思——如果她真的對(duì)老秦有所愧疚的話。影片后面，常娟的嘴巴總是在蠕動(dòng)，似乎有什么要說(shuō)，但什么也聽(tīng)不清楚，不知道她到底想表達(dá)什么。也許在導(dǎo)演看來(lái)，這兩個(gè)人最終在一起，雖然算不上最好的結(jié)局，但老秦因此總算對(duì)自己的父母有了交代。而如果以常娟的視角去看，原來(lái)的常娟已經(jīng)隨其縱身一跳香消玉殞?zhuān)钪某＞曛皇且痪邿o(wú)法溝通的軀殼。

過(guò)度渲染的“綠葉”

這是一個(gè)關(guān)于重生的故事。兩度入獄的老秦追求的是真實(shí)可感的生活。常娟雖然走出了監(jiān)獄大門(mén)，但當(dāng)年錯(cuò)殺她人的愧疚無(wú)法消除。常娟之所以如此看重賠償金，恰恰表明了是她追求精神上的解脫與救贖。這對(duì)“搭檔”一表一里，一實(shí)一虛。老秦是表與實(shí)，常娟是里與虛。老秦這一角色的所有意義，就在于找出常娟心底的秘密。

從劇情敘事邏輯角度看，最終實(shí)現(xiàn)反轉(zhuǎn)和人物升華的似乎應(yīng)是常娟這條線，老秦更像是常娟的一片“綠葉”。筆者認(rèn)為，老秦這一角色可能被過(guò)度渲染了。

片中，當(dāng)老秦得知常娟的心結(jié)后，顯得特別大度。他老老實(shí)實(shí)地挑起了照顧常娟的這副重?fù)?dān)，似乎這樣，才能凸顯角色人格的可貴。但是，任何角色都理應(yīng)合乎其所在的故事環(huán)境。老秦這一角色形象塑造得越是“完美”，越可能削弱常娟努力的意義。一言以蔽之，過(guò)度完美本身就是一種缺憾。