■ 圖像時(shí)代的法律

“聽說(shuō)了吧？學(xué)校給咱們招了一位不到一周歲的AI老師上課！

在職的那些老教授不知該怎么辦了……”

從現(xiàn)在的情況看，一方面，馬上修訂法律是不現(xiàn)實(shí)的，另一方面，讓AI停下發(fā)展的腳步以等待法律修訂，也是不現(xiàn)實(shí)的

□ 文／圖 吳志攀

隨著AI繪畫軟件的快速進(jìn)步，網(wǎng)上已有專門出售配合AI繪畫的“指令包”了。一個(gè)完全沒有繪畫基礎(chǔ)的人，只要向計(jì)算機(jī)輸入“指令包”中的某條或某幾條指令，AI 軟件就可以幫人“畫”出想要的圖畫。早有“頭腦靈活”的人，將這種AI畫稿標(biāo)為“原創(chuàng)作品”在網(wǎng)上出售?；蛟S是由于價(jià)格吸引人，又或許是AI畫作與畫家畫作已難用肉眼分辨，一些消費(fèi)者下單購(gòu)買了這些所謂的“原創(chuàng)作品”。

對(duì)于專業(yè)插畫師而言，這些現(xiàn)象真可謂一種“不祥之兆”。AI繪畫的速度之快，猶如按下照相機(jī)的快門，人類難以比擬。AI的繪畫效果也已經(jīng)越來(lái)越成熟，遲早會(huì)追上人類。對(duì)于專業(yè)插畫師來(lái)說(shuō)，被AI“搶飯碗”已不是時(shí)間問題，而是除了繪畫自己還能做其他什么工作的問題。

如何看待AI繪畫的著作權(quán)

借用一個(gè)比喻，在電腦鍵盤錄入漢字出現(xiàn)之前，大學(xué)生們的論文都是手寫出來(lái)的。即便是長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是作家一個(gè)字一個(gè)字寫出來(lái)的。在鋼筆和圓珠筆出現(xiàn)之前，我們的前輩則是用毛筆或鉛筆寫文章的?，F(xiàn)在，因?yàn)槲覀冇秒娔X鍵盤錄入漢字——俗稱“打字”，寫文章的速度比手寫快得多，而且呈現(xiàn)出來(lái)的印刷體漢字，更容易辨認(rèn)。即便是不會(huì)用筆寫字的人，或“提筆忘字”的人，借助鍵盤“打字”或“語(yǔ)音”輸入，也能“寫”出文章來(lái)。

會(huì)使用AI工具的畫家，就好像會(huì)使用電腦打字的作者。電腦打字比手寫快得多，而且修改也更加方便。傳輸文章的速度以秒計(jì)，復(fù)制成本也不高。以工作效率而論，AI繪畫超過人類畫家，已是事實(shí)。但是，AI沒有“真跡”，只有“數(shù)字畫”或“虛擬畫”。

現(xiàn)在，法律界對(duì)AI繪畫是否應(yīng)該有版權(quán)的討論，主要集中在以下幾個(gè)方面。

一是，在訓(xùn)練大模型時(shí)，是否存在侵權(quán)？一些AI大模型公司認(rèn)為，訓(xùn)練時(shí)雖然用了網(wǎng)上已發(fā)表的畫家的作品和攝影家的照片，但是AI從作品甲“學(xué)”了一些東西，又從作品乙“學(xué)”了另一些東西，還有作品丙、作品丁等。然后AI再把學(xué)到的各種東西融合為一體，形成了一個(gè)新的畫面。新畫面既不是作品甲，也不是作品乙，又不是作品丙或作品丁。這種做法很難說(shuō)是侵犯了哪位作者的著作權(quán)。而人類畫家在作畫時(shí)，也可以參考已有的美術(shù)作品的局部，從色彩、筆觸、造型等方面進(jìn)行“臨摹”。只要不是將整幅畫臨摹成為“作品”，就難以被認(rèn)定為“侵權(quán)”。

二是，AI作畫離不開人發(fā)出的指令。指令越容易被AI理解時(shí)，它“畫”出來(lái)的效果也就越“符合人的要求”。從這個(gè)角度看，人發(fā)出指令也是需要思考、組詞、造句、修改，并不斷傳輸給AI。發(fā)出指令的過程，包含人類的智力輸出，也是一種精神勞動(dòng)。

還有一點(diǎn)需要注意，那就是現(xiàn)有著作權(quán)法是如何規(guī)定的。AI作品是否有著作權(quán)，還要看是否符合“人類創(chuàng)作”這一標(biāo)準(zhǔn)。我個(gè)人的觀點(diǎn)是，隨著技術(shù)的發(fā)展，這可能已經(jīng)不是重點(diǎn)了，重點(diǎn)是誰(shuí)“畫”得更好。

為什么這樣說(shuō)？

首先，看AI繪畫平臺(tái)方面。如果AI繪畫平臺(tái)供人免費(fèi)使用，就像現(xiàn)在的搜索引擎或微信社交平臺(tái)那樣，AI平臺(tái)可以設(shè)置免責(zé)條款，用戶同意即可進(jìn)入使用，否則退出。那么，AI繪畫平臺(tái)就不承擔(dān)“侵權(quán)”的責(zé)任，“侵權(quán)者”只能是具體的使用者。在此基礎(chǔ)上，AI技術(shù)不斷進(jìn)步，遲早會(huì)超越人類畫家。到那時(shí)，否定AI版權(quán)已經(jīng)變得沒有意義。如同人類棋手已經(jīng)無(wú)法戰(zhàn)勝機(jī)器人的今天，是否承認(rèn)機(jī)器人在圍棋上比人類“更勝一籌”已毫無(wú)意義。討論誰(shuí)的棋藝更“好”，才有意義。

再看AI繪畫平臺(tái)的使用者方面。使用者操作AI技術(shù)越有經(jīng)驗(yàn)，“畫”出來(lái)的圖就越能吸引人們的眼球。如AI繪畫作品《太空歌劇院》的作者杰森·艾倫是一名游戲設(shè)計(jì)師，而非畫家。他憑借這幅作品獲得了美國(guó)科羅拉多州藝術(shù)博覽會(huì)數(shù)字藝術(shù)作品類比賽一等獎(jiǎng)。雖然他兩次向美國(guó)版權(quán)局申請(qǐng)這幅獲獎(jiǎng)作品的版權(quán)都被駁回，但是他已是這次藝術(shù)博覽會(huì)上最出名的藝術(shù)家。而他的這幅AI作品，也是全球眾所周知的“網(wǎng)紅畫作”?，F(xiàn)在，他正在應(yīng)預(yù)定者的要求，用彩色打印機(jī)將這幅作品打印出來(lái)，簽上大名，然后以每張500美元的價(jià)格郵寄給訂戶。

美國(guó)版權(quán)局不授予這幅作品版權(quán)這件事，由此成為許多網(wǎng)民眼中的笑料：“‘網(wǎng)紅畫’還需要版權(quán)來(lái)保護(hù)嗎？”美國(guó)科羅拉多州藝術(shù)博覽會(huì)數(shù)字藝術(shù)作品類比賽評(píng)委公認(rèn)的評(píng)價(jià)藝術(shù)品標(biāo)準(zhǔn)是：“懂得講述故事、有靈魂的作品?！彼麄冋J(rèn)為《太空歌劇院》完全符合這一標(biāo)準(zhǔn)。但具有諷刺意味的是：“懂得講述故事、有靈魂的作品”卻不是人“畫”的。

所有權(quán)在“共享經(jīng)濟(jì)”中不是重點(diǎn)

又一個(gè)問題隨之出現(xiàn)：AI繪畫作品“走紅”網(wǎng)絡(luò)之后，版權(quán)保護(hù)還是重點(diǎn)嗎？

版權(quán)保護(hù)的出發(fā)點(diǎn)是保護(hù)人對(duì)創(chuàng)作成果的權(quán)利。立法的語(yǔ)境當(dāng)時(shí)僅限于人類作者范圍。但是現(xiàn)在，“作者”的范圍擴(kuò)大了，AI加入了原本只有人類的隊(duì)伍，可著作權(quán)法的管轄范圍依然如故?？梢灶A(yù)見的結(jié)局有兩種：要么修訂法律，以便適用新情況；要么保持慣有的法律思維，把AI發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況放在一邊。

從現(xiàn)在的情況看，一方面，馬上修訂法律是不現(xiàn)實(shí)的，另一方面，讓AI停下發(fā)展的腳步以等待法律修訂，也是不現(xiàn)實(shí)的。

不過，我相信，有一天，AI繪畫也會(huì)像圍棋機(jī)器人下棋一樣，擁有比人類更卓越的畫技。進(jìn)一步說(shuō)，AI繪畫比人類繪畫在“多、快、好、省”四個(gè)維度都更上層樓。而如果AI對(duì)人類可以“以一當(dāng)十”的話，基于“人類創(chuàng)作”的著作權(quán)法對(duì)AI 就毫無(wú)意義了。除非那時(shí)制定出適合AI繪畫的全新法律。

現(xiàn)在，越來(lái)越多的人類畫家正在學(xué)習(xí)如何操作AI工具來(lái)輔助繪畫，就像從前我們學(xué)習(xí)電腦打字時(shí)的情況差不多。將來(lái)的人類畫家一定會(huì)更加熟練地掌握更先進(jìn)的AI工具，繪制出超越人類的美術(shù)作品。

這種情況或許可以用現(xiàn)在網(wǎng)上的海量微信照片來(lái)比喻。我國(guó)有數(shù)億人使用智能手機(jī)，每天都在拍攝數(shù)不勝數(shù)的照片，其中許多都被發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)空間中。現(xiàn)在，網(wǎng)民還在意將自己手機(jī)拍攝的照片，到版權(quán)局申請(qǐng)著作權(quán)登記嗎？絕大多數(shù)人不會(huì)去。因?yàn)檎掌嗔?，人們已司空見慣了。數(shù)字照片就好像“空氣”般的存在。而空氣是不可能被個(gè)人擁有的，因此電子照片也幾乎等于是“共享”的作品。

所有權(quán)在“共享經(jīng)濟(jì)”中不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是誰(shuí)能給大眾帶來(lái)更多的便利和福利，讓人民的生活更加美好，讓人類社會(huì)更加和諧。我認(rèn)為，將來(lái)的人類畫家可以分為兩類：掌握AI技術(shù)的畫家和不懂AI的畫家。前者因?yàn)檎莆樟薃I技術(shù)，可以在造型藝術(shù)等許多方面，提高效率，創(chuàng)意多多。他們?cè)诿佬g(shù)作品的質(zhì)量和數(shù)量上都會(huì)向更高的目標(biāo)超越。后者無(wú)論是在作品質(zhì)量、數(shù)量還是知名度上，都將遜色于前者。

（作者系北京大學(xué)法學(xué)院教授）