一線工作經(jīng)驗豐富的呂錚，創(chuàng)作公安題材作品的初衷是“想告訴讀者，真正的警察是什么樣”。這直接定位了他的創(chuàng)作向度：不求大場面，求真情實感，不落驚險奇特，落人心

圖為電影《三叉戟》海報。

□程華

改編自著名公安作家呂錚同名小說的電影《三叉戟》，前不久上映后引起各方熱議。正義與邪惡、猜忌與探尋、殺戮與奔逃、毀滅與捍衛(wèi)……諸多沖撞、撕裂快速鋪陳、延展又打散、重構(gòu)，在不斷抽絲剝繭中產(chǎn)生過山車般大起大落心跳加速的觀影體驗。

影片由《風(fēng)聲》《征服》導(dǎo)演高群書執(zhí)導(dǎo)，一眾實力派演員加盟，故事驚心動魄、節(jié)奏緊湊利落、情節(jié)高能燃爆、鏡頭語言到位……但電影《三叉戟》的看點并不止于此。

所有故事皆為人服務(wù)

電影《三叉戟》（以下簡稱影版）講述的故事不算復(fù)雜：“大背頭”崔鐵軍（黃志忠飾）、“大棍子”徐國柱（姜武飾）、“大噴子”潘江海（郭濤飾）曾是各自警種里的業(yè)務(wù)“扛把子”，號稱警界“三叉戟”。就在三人即將卸甲安享晚年之際，卻無意中卷入一起300億元的金融犯罪大案?！叭骊迸R危受命攜手亮劍與犯罪集團展開較量，最終頂著壓力突破阻力捅穿黑幕。

黑惡團伙以高息為餌誘使無數(shù)家庭被割了韭菜，其背后勢力盤根錯節(jié)深不可測。暗流洶涌之下，血案連連發(fā)生，案偵層層受阻。黑白角力陷于膠著、黑惡勢力相互傾軋、警方內(nèi)部分庭抗禮，連昔日“三叉戟”鐵哥們兒間也疑竇互生。于是以步步驚心的大案偵辦為背景、錯綜復(fù)雜的利益纏斗為底色，人物內(nèi)心、人性糾葛、愛恨情仇，于懸念感與煙火氣綿密交織的鏡頭下展開。正邪對陣終以邪不壓正的結(jié)局，傳導(dǎo)出信念的力量、正義的力量與集體的力量。筆者相信，這是影版所要抵達的終點之所在。

影片以破案為明線，以“復(fù)仇”為暗線，雙線交纏互為遞進，到片尾方解鎖二者間因果關(guān)系。站在復(fù)仇線兩極的，是“大背頭”崔鐵軍與黑惡殺手耿小青：多年前，同為警察的崔鐵軍的弟弟犧牲在黑惡勢力手中，兇手正是耿小青之父耿二冬。被收買行兇的耿二冬隨后死于一顆滅口的子彈。從此崔鐵軍一心要找到殺弟兇手并繩之以法，幼年喪父的耿小青也誓為父報仇。在極端環(huán)境下長大的耿小青性情偏執(zhí)而兇殘，每個毛孔都透著戾氣與血腥味。

當(dāng)命運被鎖定并涂上底色，分別作為“警”“匪”代表人物之一的崔、耿之間的極致對抗與終極爆發(fā)在所難免。所謂草蛇灰線伏脈千里，因果早蟄伏于歲月深處，許多偶然疊加終成必然。影片如此，現(xiàn)實亦然。在多元化塑造角色人格、個性的同時，調(diào)動藝術(shù)手法實現(xiàn)對社會問題的折射與反思，這無疑是影版值得稱道的人本追求。

所有故事皆為人服務(wù)，人始終推動故事發(fā)展，又在故事發(fā)展中實現(xiàn)自我豐富。故而打動人的不是故事，而是人的情感。斑駁立體的人物情感及狀態(tài)，在影片中得以淋漓呈現(xiàn)：看似佛系無爭實則熱血依舊的“三叉戟”、道貌岸然早已黑化的警界“上級”、街頭一跪欲勸“大棍子”徐國柱停止案偵的“鬼哥”——這個“鐵鉗拔牙”眼不帶眨的冷血殺手，對多年前便有交集的警察“棍哥”心存敬意，但他“吃血飯”的身份，又注定雙方只能成為對手……黑白互相滲透，善惡難分涇渭，案件背后的人心之復(fù)雜、人性之幽暗，既在意料之外又在情理之中。

電影中，角色塑造生動，演繹亦足夠給力。除飾演“三叉戟”三名主角，歐豪飾演的耿小青、金士杰飾演的黑幫大佬、邢佳棟飾演的“鬼哥”等老中青演員演技在線，讓正反派紛紛“活”起來，讓觀眾相信每個“這一個”都有來處，進而深受震蕩、震驚、打動、觸動。從多個角度考量，影版稱得上一部吸睛之作，但其敘事節(jié)奏等方面存在的短板也不容忽視。

相較于2020年改編并熱映的電視連續(xù)劇《三叉戟》，影版節(jié)奏更快、動作更猛，視覺沖擊力可謂高燃；三個主角老戲骨撐起了場面，聯(lián)手破案過程堪稱刺激，然影版似乎對角色豐富性期許過高，意圖呈現(xiàn)元素過多，在有限時長中加入過多人物與頭緒，以致部分劇情缺乏鋪墊、過度，畫面出現(xiàn)過快“跳轉(zhuǎn)”：如變戲法般浮出海面的裝滿大鈔的集裝箱、莫名當(dāng)街被敲頭襲擊的花姐、色厲內(nèi)荏其實沒啥存在感的警方“內(nèi)鬼”……最費解是近尾聲處，“三叉戟”緊追殺人逃匿的耿小青及其摩幫至廠區(qū)，此時三人只需把住出口操起通訊工具一聲呼叫，警方增援部隊便會在極短時間內(nèi)呼嘯而至，而影片偏偏安排了一出轟轟烈烈“警匪肉搏”的戲碼。在信息技術(shù)如此發(fā)達的今天，這一情節(jié)安排非但老套且不合邏輯，著實拉低了全片分值。

呈現(xiàn)真實的警察生態(tài)

公安工作是創(chuàng)作題材富礦，深諳冶煉之術(shù)才能從中提煉“真金白銀”。一線工作經(jīng)驗豐富的呂錚，創(chuàng)作公安題材作品的初衷是“想告訴讀者，真正的警察是什么樣”。這直接定位了他的創(chuàng)作向度：不求大場面，求真情實感，不落驚險奇特，落人心。獲得燧石文學(xué)獎并入圍茅盾文學(xué)獎的小說《三叉戟》，當(dāng)是此探索和實踐的成果之一。

根據(jù)小說改編的劇版《三叉戟》注入了更多煙火氣與人情溫度，加上陳建斌、董勇等演員流暢自然略帶幽默色彩的演繹，令劇版一經(jīng)播出便廣受關(guān)注與好評。作為二度影視改編并由呂錚參與編劇的同名影版又如何呢？

縱觀影版不難發(fā)現(xiàn)，“求真情實感”“落人心”的追求始終貫穿全片，其核心即人物先行，案件只是凸現(xiàn)人物的背景與底色。

當(dāng)人物有血有肉“立”起，人設(shè)得以自洽與互洽，整個故事便有了合理的邏輯支撐。

將故事置于大時代版圖之上，影版首先展示了鮮明時代性。隨著市場經(jīng)濟發(fā)展，犯罪不斷升級，300億元金融大案的始作俑者及其背后勢力的猖獗與殘暴，與無數(shù)受害百姓的困頓與家庭破碎形成強烈對比，狠狠沖撞著“三叉戟”滄桑外殼下依然溫?zé)岬男?。作為同樣受現(xiàn)實掣肘的平凡人，他們亦有痛苦有失落，有壞毛病臭脾氣，也揣著同事之間常見的小心思、小算計和不甘心。

但也正因如此，當(dāng)“三叉戟”相互確認過眼神決定聯(lián)袂出手之際，一句“不管水多深，干就完了”便有了格外強烈的靈魂沖擊力。那是理想與現(xiàn)實交鋒后突圍而出的悲壯，是舉重若輕不懼艱險的凜然。畫面中，空遼的天穹、堅硬的礁石、深墨的海浪，海風(fēng)撩動斑白的鬢發(fā)，近景推至特寫中含義復(fù)雜的眼神……此刻，警察群體的責(zé)任、犧牲、擔(dān)當(dāng)?shù)染駜?nèi)核，通過這一幕得以全面升華：他們不僅是斬向罪惡的一柄劍，更是以血肉之軀擋在黑白之間的一堵墻。

作為現(xiàn)實主義題材作品，影版還通過動作、臺詞設(shè)計等延續(xù)了劇版的部分輕喜感，讓人在震撼于經(jīng)濟犯罪案件之復(fù)雜、黑惡團伙之殘暴的同時，又不斷因角色的機敏風(fēng)趣而令緊張情緒得以松緩，影片也依靠節(jié)奏的沖突和平衡，進一步還原出警察工作的真實質(zhì)感。如由刑警轉(zhuǎn)預(yù)審崗的“大噴子”潘海江善于洞察人心，面對試圖裝傻蒙混過關(guān)的光頭嫌疑人（包貝爾飾），他不動聲色行云流水般一串“一張鈔票多重，一百萬現(xiàn)金多重，加受潮又多重，你拿得動嗎”的靈魂拷問，“光頭”瞬間崩潰。

同樣還是“光頭”，被一名民警帶往審訊室，行至監(jiān)控死角處，“光頭”遞上寫有手機號的紙條，用手勢加唇語示意：“幫我送出去，給你100萬元?！泵窬⊙劬︻D時精光四射：“真的？！”就在“光頭”以為得逞之際，卻被民警一把拉到監(jiān)控鏡頭前，同時高高舉起手中紙條。真實、生動，類似細節(jié)比比皆是。

影版的主題構(gòu)建、故事架構(gòu)、以細節(jié)刻畫人物的功力等方面均可圈可點。盡管如前述存在元素過雜、頭緒過多導(dǎo)致劇情略顯擁擠、部分情節(jié)“亂跳”等問題，但總的來看，影版仍不失為一部回腸蕩氣引人入勝的公安題材佳作。     （作者系重慶市公安局警務(wù)督察總隊二級高級警長）